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1962
Lacalle, Abraham
1957
Barceló, Miquel
1952
Clemente, Francesco
1951
Franco, Carlos
1949
García-Sevilla, Ferrán
1946
Zush [Porta, Albert]
1945
Kiefer, Anselm
1941
Lüpertz, Markus
Polke, Sigmar
1939
Penk, A.R. [Winkler, Ralf]
Zumeta, José Luis
1938
Baselitz, Georg [Kern, Hans-Georg]
1934
Bonifacio, Alfonso
1923
Tàpies, Antoni
1921
Appel, Karel
1909
Bacon, Francis
†1992
1904
Kooning, Willem de
†1997
1901
Dubuffet, Jean
†1985
1888
Chirico, Giorgio de
†1978
1886
Kokoschka, Oskar
†1980
Gutiérrez Solana, José
†1945
1884
Beckmann, Max
†1950
1881
Picasso, Pablo [Ruiz y]
†1973
1746
Goya y Lucientes, Francisco José de
†1828
1541
Greco, El [Theotokópoulos, Doménikos]
†1614
Dubuffet, Jean
1901 El Havre | 1985 París †

Para empezar, la sensación de lo maravilloso presupone una fe. Los que no creen en santos no pueden curarse con milagros de santos...

Alejo Carpentier, El reino de este mundo, 1949

Nous entendons par là des ouvrages exécutés par des personnes indemnes de culture artistique, dans lesquels donc le mimétisme, contrairement à ce qui se passe chez les intellectuels, ait peu ou pas de part, de sorte que leurs auteurs y tirent tout (sujets, choix des matériaux mis en oeuvre, moyens de transposition, rythmes, façons d'écritures, etc.) de leur propre fond et non pas des poncifs de l'art classique ou de l'art à la mode. Nous y assistons à l'opération artistique toute pure, brute, réinventée dans l'entier de toutes ses phases par son auteur, à partir seulement de ses propres impulsions. De l'art donc où se manifeste la seule fonction de l'invention, et non celles, constantes dans l'art culturel, du caméléon et du singe.

Jean Dubuffet, L'art brut préféré aux arts culturels, octobre 1949

C’est mieux ainsi, c’est assez gentil cette mort, c’est gracieux. L’homme écrit sur du sable. Moi ça me convient bien ainsi ; l’effacement ne me contrarie pas ; à marée descendante, je recommence

Jean Dubuffet, Actualiste, 1944

Danser est le fin mot de vivre et c'est par danser aussi soi-même qu'on peut seulement connaître quoi que ce soit.

C'est le propre de l'art de transporter toutes choses sur un plan insolite et de haute surprise (…). Un artiste n'est content que si, regardant son œuvre terminée, il a le sentiment qu'elle n'est pas faite par lui.

On voit un intellectuel recueillir un immense succès pour avoir présenté au corps culturel émerveillé tel objet - urinoir, porte-bouteilles - que tous les plombiers et cavistes admiraient depuis cinquante ans. Mais il ne vient à la pensée d'aucun que les plombiers et les cavistes aient eu un rôle de découvreurs. Un intellectuel seul peut avoir ce rôle. Il est à remarquer que personne ne songe non plus un instant à s'enquérir du créateur originel de cet objet.

Peindre n'est pas teindre

Ce qui fait, ne disons pas la valeur (évitons ce mot pernicieux) mais disons la valence d'une œuvre d'art est donc un rapport : son rapport de contestation avec la culture du moment.

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Chirico, Giorgio de
1888 Volos (Grecia) | 1978 Roma †

Per diventare immortale, un'opera d'arte deve sempre superare i limiti dell'umano senza preoccuparsi né del buon senso né della logica.

Giorgio de Chirico

Enlaces seleccionados:

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Kokoschka, Oskar
1886 Pöchlarn (Baja Austria) | 1980 Montreux (Suiza) †

The state of awareness of visions is not one in which we are either remembering or perceiving. It is rather a level of consciousness at which we experience visions within ourselves.

Oscar Kokoschka, On the Nature of Visions

Kokoschka had a life-sized doll made in Alma [Mahler's] image... it was intended to be as perfect a substitute as possible for the person on whom it was based....If Alma remained beyond Kokoschka's reach, her three-dimensional likeness would not be... He left the craftswoman in little doubt about what he intended to do with the doll...'Can the mouth be opened?' he asked, 'And are there teeth and a tongue inside? I hope so.'

Frank Whitford, Oskar Kokoschka: A Life

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Gutiérrez Solana, José
1886 Madrid | 1945 Madrid †

"...vuelve el recuerdo de aquellos días en que Solana nos pintó aprovechando a los que quedaban sin veranear -por eso no hay más comensales- bebiéndonos las botellas y el sifón del cuadro -hubo que reponerlos cuatro veces-, sorprendiéndonos un día el genial golpe solanesco de esos antepasados que aparecen en el fondo del espejo. Es una experiencia fuerte y sin ambigüedades la de un cuadro así, con ese desacople de los retratados que van cayendo mientras el cuadro perdura, raleados según un sorteo en que un día me tocará a mí, porque la única esperanza que me queda es que sea lo más tarde que pueda ese pagar la última conscripción, y sólo entonces, cuando ya todos seamos fantasmas, el lienzo bogará sin lastre por los canales de su propia inmortalidad."
 
(Ramón Gómez de la Serna, Automoribundia, capítulo C, Buenos Aires: Sudamericana, 1948.)

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Beckmann, Max
1884 Leipzig (Sajonia) | 1950 Nueva York †

"For the visible world in combination with our inner selves provides the realm where we may seek infinitely for the individuality of our own souls. In the best art this search has always existed. It has been, strictly speaking, a search for something abstract."

(Del ensayo de Max Beckmann "Letters to a Woman Painter", College Art Journal, 1949, pp. 39-43; reimpresión [pp. 59-80] en On My Painting (Madras; New York: Hanuman Books, 1988; 125 pp.; cita en página 64.)

Enlaces seleccionados:

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Picasso, Pablo [Ruiz y]
1881 Málaga | 1973 Mougins (Francia) †

"Je ne cherche pas, je trouve et on n'a jamais fini de chercher puisqu'on ne trouve jamais"

Picasso

Enlaces seleccionados:

1 estrella Académie Toulouse. Pablo Picasso. La dépouille du Minotaure en costume d’arlequin, 1936. Rideau de scène pour le théâtre du Peuple dit Rideau de scène pour le 14 juillet de Romain Rolland. Dossier Pédagogique [en línea]. Disponible desde Internet en:<http://www.ac-toulouse.fr/culture/abattoirs/picasso.htm>. FR. [Consulta: 09 diciembre 2002].

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Goya y Lucientes, Francisco José de
1746 Fuendetodos (Zaragoza) | 1828 Burdeos †

«El sueño de la razón produce monstruos.»

Francisco de Goya

«El tiempo también pinta.»

Francisco de Goya

GOYA
I am Goya!..
I am the voice
Of war, the charred wood of towns...
I am the throat
Of the woman whose hanged body, like a bell,
Clanged over the empty square...
I am Goya!  

Andrei Voznesensky

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El Greco [Doménikos Theotokópoulos]
1541 Candía (Creta) | 1614 Toledo †

«...ganó muchos ducados, pero los despilfarró en una vida ostentosa; incluso mantenía a músicos asalariados en su casa de modo que pudiera gozar de todos los placeres mientras comía».

Jusepe Martínez

«Era extraordinario en todo, y tan extravagante en sus pinturas como en sus costumbres... Trabajo para ser pobre...»

Francisco Pacheco

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